未瘋勿進

歐德討論版

2010-03-31T04:08:00.000-07:00

歐德架設提琴討論版啦，目標就是集眾人的口水，讓它成為一個對古典樂愛好者而言功能強大的討論區。（店長總是想太多）
總之，網址丟上！
www.ottomusica.com/phpbb

老琴謎思

2010-02-26T20:14:00.000-08:00

拉琴的人都會喜歡老琴的聲音。所謂老琴照字面上來看，就是有些年紀的琴，至少要二十歲，四十歲更好，六、七十歲很夢幻，百年琴瑞可遇不可求。
　許老師常常會提醒還年輕的演奏者，趁早投資一把好琴，然後和它一起成長。我那時會想，如果不是預算有限，應該大家都會試圖去尋找一把老態龍鐘的琴，好省去將他養熟的時間。但最近我開始比較明白，拉新琴的體驗會和拉舊琴的體驗是完全兩回事。許多成人學琴，會覺得他們沒有力氣和時間、功力培養新琴，因此會傾向尋找老琴。但其實，一把體質好的新琴，實際上也不會「自閉」太久，反而可以讓主人在練習的過程中，不斷發現它的轉變，就像看見小孩快速地長大一樣。反之，拉老琴，就像領養了一隻從某個好人家、或是訓練學校出來的安穩成犬，它能夠與新主人一見面就相處和睦，但那並不是因為它和新主人有感情的緣故。
　拉琴的人會影響琴音色的養成，這不是一種浪漫的說法而已。
　對初學者而言，擁有一把新琴的心情，就真的是和它一起成長，互相摸索，一路跌撞，直到兩者皆愈來愈成熟；那種情感是很深厚的。而老琴，除非是「琴投意和」，一見如故，不然，會有好一段時間，它會讓你覺得，是你強佔了它，它的音色會總是與你所期待的有許多落差，它身上都還是前一任主人的記憶。當然，它也會和你熟絡起來，但那又是另一種故事了。
　所以，老琴還是新琴，其實不是在選擇上絕對的指標；我漸漸學習到，提琴的世界裡面，沒有絕對的事（其實我們的世界裡也沒有嘛），一切選擇，都只能仰賴自己的心而已。

馬克斯

2009-10-12T22:35:00.001-07:00

　這是店裡最貴的一把古典吉他。是由德國製琴家族Strohmer的Max Strohmer在2004年所手工製造的。巴西玫瑰木，全單。聲音大得像裝了擴音器。
　這把吉他也已經寂寞很久啦，有個老師說他會不會因為悲傷過度，都要開始出現裂痕了呢？總而言之，喜愛手工吉他的朋友，有空就來店來看看他吧。

鈦尾針，給我鈦尾針！

2009-10-01T02:58:00.001-07:00

　店長是不是太懶了啊，看看文章數量就可以發現每月的產量都愈來愈低落。這能算是因為業務繁忙嗎，還是因為練大提琴用掉沒客人的時候的泰半時間呢？總之，公司的新產品出爐了，不來上一篇實在說不過去啊。

　話說，大提琴的尾針會影響音色，也不是什麼新鮮事，但是好的尾針都得是天價，倒是喜歡配件升級的演奏者一大困擾。一般大提琴最常裝配的白鐵尾針，公認雖然頗重，但至少結結實實的。碳纖腳李小亞不了解，因為有點虛的感覺啊，不過很輕就是了。至於鈦尾針，店裡有一款德國進口的，但是價錢實在不怎麼有親和力，最後還是被許老師拿去裝配好琴比較有用武之地啦。
　大家都愛鈦尾針，又輕又讓聲音明亮，不過如果琴不夠好，可能會有點點輕浮。但概括來講，是好物！有鑑於好物好貴不容易入手，歐德千呼萬喚終於生產出平價的鈦尾針了。品相真的很佳啊，雖然還沒有仔細的秤過（我這裡只有人用的磅秤……），可是拿起來和德國進口的差不多輕了，裝起來聲音也有亮，好像被清過喉嚨一樣。好物。

緩慢之必要

2009-08-17T03:18:00.000-07:00

「寧願做一次對的，也不要練一百次錯的。」好久以前，道場的老師就說過這句話。但不知為什麼，卻很難實在地放在心上。
　功利，我會用這個詞。人類世界功利的氛圍，以結果論英雄的態度，滲透在我們的思想和舉動裡。可以拉帕格尼尼，就不選巴哈，可以流完一套招式，就不想花時間練基本功夫。古典音樂界中的功利，要一個鬍子都還沒長的孩子，去吃下一大堆炫技的音符，取悅長輩。各個角落都一個模樣。生硬不堪。
　當我又囫圇吞棗，爬過一首月光，為了也沒有聽眾的自我虛榮，把沒弄懂的地方含糊帶過，得到一個破爛休止符。我不住自責地想起那天去旁聽大師班，台上的學生瘋狂地蹦完整段艱澀的帕格尼尼之後，指導老師忍不住笑出來的情景。「我覺得……，」她很小心選字地說：
　「我覺得你可以拉慢一點。很慢，很慢。」
　接著，她夾起她的琴，將快板穩穩當當地，拉成了個慢板。
　「這不是也很好聽嗎？這不是更有音樂性嗎？」她說：
　「若你可以徹底去感受每一個音符在表達的事情之後，再來加快也不遲啊。」
　那學生點點頭，耐住性子，才拉了兩小節，笑容便浮現在臉上。指導老師就沒有再多說了。她們開始一句句地探究，那坦然的樂音之美妙，就像因為千言萬語皆顯得拙劣，所以最後總結在一個微笑。
　我乖乖立起手指，再次一個音、一個音地摸索。終於，我再次想起那些顯而易見的事實：追趕一個結局是沒有意義的。我們的情感需要的不是成果，而是理由；我們自願背起包袱，不是要交差，而是要建設。
　當拋開了得失心，和對失敗的恐懼，那餾析出來的物質便更純粹、並且接近核心。漸漸的，如果我們安穩耐心地這樣走下去，就會發現自己生命力的強壯，足以讓我們放心的將其投注在所有想要守護的美麗上面，使之貼近、發光。因為世俗的目標放下了，自己的目標才看得見。
　站穩了，我們將不再被耍得團團轉。腳下有根，我們才能一步、一步向上，而不是隨風飄蕩。要勇敢，而且緩慢；否則，快的，將只會是生命的流逝。

小猴兒

2009-07-09T01:29:00.000-07:00

　對不起哦，取名字實在是一件很弔詭的事。要取得人如其名有時候是會傷人的。這把Prudencio Saez西班牙的古典吉他就面臨了這個危機。因為他狂野的巴西玫瑰木花紋，怎麼看都有點像猴子的屁屁啊……。
　其實如果花俏一點，可以叫他野玫瑰的。這朵野玫瑰真是出其不意的好彈，因為他有一根細脖子哦，連店長這種「雞爪」都可以在他身上彈封閉合絃。喜歡宏廣浪漫又華麗的西班牙手工吉他，卻有隻小手的人，快來試試這把吉他吧。

用手指聽音樂

2009-07-07T01:16:00.000-07:00

　在上一期的Strad雜誌看到一篇很有趣的文章。（順代一提，新一期的the Strad已經到了哦。）是一位拉Duble Bass的音樂家Gary Karr寫的，標題是：Can you Feel it?
　他曾在1960年代末，教導一群聽力障礙的學生，發現了那些學生必須用琴的震動和手指感覺來「聽」音樂。那時他才突然想通，平常拉琴的時候，手指其實是比耳朵還優先把琴音傳達到大腦的。於是Gary Karr開始提倡運用除了聽力以外的身體感官，來聽音樂，來練琴，甚至還發展了一套提琴家專用的放鬆體操。
　幾年前，Gary Karr和一位女大提琴家Margaret Rowell提到手指聽音樂的理論，Margaret Rowell反倒告訴他，不只是按絃的左手四指會感受音樂，其實在拉琴的時候，最敏感的是右手的大姆指。這就是為什麼持弓必須非常放鬆的原因，若持弓可以放鬆，就會開始讓大姆指感受樂音，和樂曲的互動、反應時間就是大大提升了。
　總之，李小亞很懶，文章都只看重點，跟感興趣的部份，若想看全文，嘿嘿，請來店裡翻雜誌吧。

蒙面俠蘇洛

2009-07-02T21:27:00.001-07:00

　想了半天，還是給他取名叫ZORO好了。叫熊貓黑輪什麼的，實在是太可憐了。如果是貓頭鷹老媽取，一定會取叫「黑面將軍」（請用台語發音）之類的俗又有力的名字。
　這是一把法國的LE MARQUIS DE L'AIR D'OISEAUX ANO中古小提琴，算是上了年紀了的好琴，但不知是有意還是無意的給熏色成這樣。基本上拉過的老師都說聲音很出色，可是實在無法接受外觀啊。
　這種話若是常常聽到，ZORO可能會夜夜哭泣吧。只好為他祈禱，哪天會遇到個一眼就愛上他的主人了。

腿和腳的差別

2009-06-22T23:31:00.000-07:00

● 各式各樣的進口腮托 ●

　由於店裡賣的零配件有夠多，零配件的身上又有其他的零配件。關於那些零配件的零配件，到底該取怎樣的名稱，才足以互相溝通，實在也是一門學問。比如腮托好啦，一個腮托又可以拆出兩根調結長度用的管子，和夾具的本體（一端捅在腮托上，一端有軟木塞）。光那管子呀，就有不同長度的和不同來源的，該怎麼辦呢。於是，整組夾具的習慣上統稱為「腳」，那兩根管子就統稱叫「腿」。按照結構的想像上，腿指的是比較上面的那節，而腳是個統稱，統稱那些用來支撐身體的玩意兒。

　若是肩墊的話，左右邊可以調節的關結就叫「腿」，腿上面抓琴的那兩支爪子就叫「腳」嘍。所以啊，零件的稱呼是很曖昧的，「喔，您要換條印度腿還是德國腿呀？要多長的呢？」

悲傷小蜜蜂

2009-06-19T00:04:00.000-07:00

　如果剛開始學琴，要拉小蜜蜂的話，可能會每個音都不太準，導致降了半調變成了小調。這時，聽起來會像是悲傷的小蜜蜂。昨天還在跟要一起學大提琴的朋友發現這個笑話，今天店裡面就飛進一隻像小蜜蜂的鹿子蛾。
　只是這隻鹿子蛾有沒有悲傷我不太知道，（基本上，明明是蛾卻要偽裝成蜜蜂，大概在某種程度上是悲傷的吧）我打開窗戶，牠卻偏偏要飛進「音樂教室」裡動也不肯動，搞不好的確是對降半調有意見。
　總之，無聊的店長又拿起相機把牠給拍了下來，就當做是音樂教室的幸運物吧。

奇妙的拉客戰

2009-06-17T00:23:00.000-07:00

為了要開音樂教室，李小亞和貓頭鷹老媽把家裡的YAMAHA電子琴給搬來了。

　李小亞店長和貓頭鷹老媽沉入提琴海兩個月啦。最近在忙著籌備開音樂班的事。有鑒於「市面上」的提琴班真是有夠多，痛苦的小朋友更多，我和貓頭鷹老媽一直想要開個「夕陽無限好」小提琴班。顧名思義，就是在一個悠閒的時光裡，大夥兒湊成在一塊兒，沒有壓力的學學琴，聊聊天，多一項才藝，也多更多朋友，還可以從此多了音樂伴陪的終身學習人生呀。
　我們愈想愈樂，決定就先敲定小提琴團體成人班，找了黃鐘教學法的老師來開課。黃鐘教學法是小提琴家黃輔堂（我第一次知道這號人物還是在中國時報的時候，他給了我們一篇講他寫神鵰俠侶交響樂的文章）研發的一種快速學習法，我和貓頭鷹老媽的說法是「無痛」學習法（不是無痛分娩）。
　老師找好了，要找學生。李小亞做了張傳單，因為太窮所以只能做黑白的，用影印的印了兩百張，從店附近的住家下手。熱烘烘的午後，貓頭鷹老媽奮勇展開塞傳單之旅。
　話說貓頭鷹老媽在快馬加鞭的把一粒超大顆的LUXE級BASS琴橋送去快遞公司之後，便一路挺進成功國宅。太陽炎炎，成功國宅又高又密集，老人一群群在中庭裡閒聊下棋，簡直全是我們的目標客群。貓頭鷹老媽懷抱著美好的上課畫面，哼著五音不全的歌兒，國宅的信箱一行行一列列的閃閃發亮，好像在召喚。就在她塞得正起勁的時候，一位妖嬌的姑娘，身穿套裝、蹬著細根加入了塞傳單的行列。
　貓頭鷹老媽的臉皮薄（這點我大概是遺傳她的），兩人各自假裝沒看到對方，速速做完手邊工作，妖嬌的姑娘也走了，貓頭鷹老媽這才偷偷瞧了一下。怪怪，原來是賣塔位的。
　到底退休之後是會比較想要花錢學才藝，還是花錢買塔位，竟然也變成一種商業競爭了。李小亞只能說……看天意。

海上書屋的故事

2009-06-06T03:44:00.000-07:00

● 法國AUBERT琴橋 ●

　
　這些人……都同心合意的恆切禱告──使徒行傳1:14

　有一艘現役最古老的遠洋客輪忠僕號，擁有一百噸的書籍和五十幾個不同國家的船員。船員不分國籍來到忠僕從事服務性質不同的工作，但都是清一色的義工，不但不支薪還得自己支付生活費。有的甚至是放棄陸上穩定的工作收入，為的是想到這裡來追求另一種生活的價值。
　一位來自美國喬治亞州的23歲船員德魯，上船之前所懷抱的理想人生就是認真唸書、上名校、找到穩定的工作，組織完美的家庭，養兒育女然後老去然後等待死亡來臨。當他對這樣的人生規劃產生懷疑時，生命就有了更多的可能，踏上終僕號，雖然日復一日重複做著，單調又乏味的洗碗和清潔地板的工作，依然是神采飛揚喜樂滿懷。因為他參予了忠僕號所肩俱的使命任務，那就是除了傳遞知識的海上書局之外，也到許多國家幫忙重建工作。更重要的是瞬息萬變的海上航程，德魯經歷了許多超乎人力所能掌握的狀況，因而使他學會謙卑順服。
　德魯說，在他們航程期間曾經遇過一次來勢洶洶的暴風雨，眼看就快要與船體正面交鋒，船員們心裡充滿恐懼大家齊聚一起迫切的禱告。奇妙的是，暴風雨竟然像是聽從了誰的指令似的，霎時原地止步，當他們睜開眼從窗戶望出去時，暴風雨已經呼嘯而去。
　以上海上書屋的故事節錄自全球中央月刊的報導，它讓我想到歷史似乎從不停止的反覆上演在我們短短的生命歷程中。聖經馬可福音書裡記載著，約是一千多年前的夜裡，耶穌和他的門徒一起航行在海上忽然起了暴風，波浪打入船內甚至進滿了水。耶穌在船尾枕著頭睡覺，門徒害怕叫醒他說：「夫子！我們喪命，你不顧嗎？」耶蘇醒了斥責風，向海說：「住了吧！靜了吧！」風就止住，大大的平靜了。
　不同的時空不同的海上，上演著相同的暴風雨和相同的神奇的能力，不僅讓身歷其境的船員們學會謙卑，也讓透過文字閱讀的人相信，幸福的生活可以不必只限於高學歷高收入高物質的享受，只要找得到生命的核心價值，仍然能坐擁無限可能的財富。
　就像小亞店長，在進入歐德樂器當店長以前，曾是中國時報副刊的主編。當她聽到歐德的大小提琴的呼喚，就毅然決然的告訴老媽說：「我發現了，陪我一起去圓夢吧！」

第二章：樣樣都有

2009-06-04T02:58:00.000-07:00

● D'Addario系列Prelude小提絃 ●

　
　看似一無所有，卻是樣樣都有──哥林多後書6:10

　貧窮的美味

　三十年的歲月改變樂器行從半關們狀態到行銷海外遍佈據點，改變老闆夫婦年輕風發的容顏，也讓幼小的兒女不但長大成人成家立業還為人父母。沒有改變的是這一家人對曾經共同品嘗過的貧窮的甜美記憶。
　已經在美國當律師兒子回憶說：「那時候，全家擠在租來的店裡的一個小房間裡，隨時都可以看到父母親很有安全感。尤其是賣掉車子以後，全家出遊或是禮拜天到教會禮拜，都改用兩輛腳踏車代步。我和姊姊坐在後座，雙手環著爸爸或媽媽的腰，頭可以貼著父母的身體，比起坐在汽車裡，只能遙望爸爸媽媽的後腦杓，那簡直是快樂無比的享受。」而立之年的律師的輕聲柔語，眼神盈溢著異於一般的謙和慈悲，彷彿當年腳踏車的甜蜜滋味未曾離去。

　槍帶與水果大餐

　「小時候卡通節目流行一種背著槍帶的玩具槍，我一直很想要擁有。於是爸爸將繫在自己腰上的皮帶，改造成我要的槍帶。我不但完全感受不到缺乏，而且得意洋洋自己擁有一條獨一不二無人能比的槍帶。就好像媽媽在拮据的生活裡，為了餵飽我們，自己和麵團削出形狀不一的麵魚，和我們著玩吃麵魚的遊戲，因為當時的水果比菜便宜，我們也時常舉行水果大餐慶典。偶而只能分享一點點食物時，爸爸就告訴我們說，少吃多滋味。」麵魚的嚼勁和香味隨著回憶，幻化成一串串跳躍的音符，靜靜流淌在提琴店裡的每一個角落。
　「我們真的窮過嗎？小時候怎麼一點都不覺得」這是律師兒子曾經有過的懷疑，一直到他長大以後，才真正明白童年的許多印象深刻的遊戲都是貧窮賜予的。
　「最貧窮的日子也是我最富足幸福的日子，這是我的父母教會我最珍貴的一課。」

音樂的地位

2009-06-02T21:54:00.000-07:00

　最近李小亞很認真的在思考一件事情。連續兩天對不同的國中生演講下來，我突然回憶起學生時代，分數對學生而言是多麼的致命。然後，再想起常常來店裡的那些音樂班學生，有些真的是喜歡音樂的，有些則是因為「沒有什麼選擇」。
　李小亞在思考是事是，音樂本來是一種很自然的愛好，也很大眾，為什麼在台灣的價值觀下，被愈來愈邊緣化，就是因為那些致命的分數。體育類專業也是一樣。音樂和體育，甚至是休閒餐飲，在求學階段，都是屬於「成績差的孩子，可以用來彌補學科不足的後路」。
　李小亞常說，在義大利生活的時候，發現他們的料理和音樂教育，是融合在生活裡，從小培養的。甚至他們並沒有要刻意去培養，因為吃喝拉撒，和喜愛美好的精神上的事物，是完全同樣神聖而重要的。雖然李小亞覺得，對於只有醫生律師或文化人，才是好職業這種落後社會的觀念，已經有在慢慢的改善，可是我深深感覺還不夠快，還不夠快。
　李小亞離開報社來賣提琴的時候，也有再一次的感受到那些落後價值觀的侵犯。但我不再願意因為名片上印著中國時報主編，讓我感到很虛榮，而不想離開那個空洞的位置，那個道貌岸然，文化官腔的位置。我想要投入一個空間，經營一個空間，這個空間可以讓許多人得到安靜、休息和所需的資源。
　怪怪，今天怎麼那麼感性。總之，這其實是當初李小亞很快就決定要離開報社的心情，只是最近有點發酵罷了。

提琴加咖啡

2009-05-30T01:49:00.000-07:00

　忽然之間，店裡就加購了一台咖啡機。至於有了咖啡機能幹嘛，一是自用招待兩相宜，一是實驗是否可以讓來去匆匆的客人發現，在提琴店喝咖啡也不錯。雖然貓頭鷹老媽更喜歡除濕機或收銀機（這樣就不用手開發票了），但有時裝備升級真是需要一點衝動和天時地利人合。總而言之，咖啡機先得頭籌，以後除了問客人「要不要看看松香？」，還可以加問「要不要喝喝咖啡？」。雖然大部份的客人都會笑著逃走。
　李小亞記得有次去復興美工附近出海報，結果店員正在開薄酒萊，隨意問了李小亞要不要來上一杯，李小亞就厚著臉皮給他乾了。想想，如果消費和商店的互動是可以這樣居家的，應該就是李小亞想要的經營模式了。所以，下次來歐德，坐下來喝杯咖啡吧。

第一章：殘燈再起

2009-05-25T22:58:00.000-07:00

● D'Addario系列Kaplan大提絃 ●

　我必在曠野開道路、在沙漠開江河──以賽亞43:19

　約三十年前，和現今一樣的日光，一樣的月色，一樣的經濟大蕭條籠罩在日光之下的每一個角落，有一家樂器行的年輕老闆夫妻帶著一對幼小的兒女，正陷入負債千萬，催債聲四起的絕境之中。從原本擁有六家分店，每一位店經理都配享有一部汽車的意氣風發，到蕭條的怪獸鯨吞蠶食之後，店門一家一家的關。隨著緊閉的門，年輕夫妻原本內裡發旺的創業燈火，也一盞一盞的熄滅，最後勉強維持住一家半關門的店，絞盡心力小心呵護的也只是最後一盞將殘的燈火。

　「請問有沒有賣D'Addario的吉他絃？」

　
　儘管慘澹，儘管悲悽，每天的朝陽照樣升起落下，日夜照樣不停止的輪轉，未曾有絲毫的改變。就在這樣不變的日子裡，店裡進來了一個背著吉他的年輕人詢問著：「請問有沒有賣D'Addario的吉他絃？」，年輕的老闆搖搖頭，抱歉的看著好不容易走進來的客人。空手而回的客人臨走前說：「好可惜，台灣都沒有人在進口，我們只好花很高的代價，透過管道才買得到水貨。要是有專門代理的話，我們這些吉他手就可以用合理的價錢買到我們愛用的絃，又可以不擔心缺貨，不知該有多好。」
　殊不知客人無心的臨別贈言，像上帝口中吹出的氧氣，對著即將滅盡寥落的火星餘光，輕輕一吹，吹出了始料未及的熊熊烈火，吹出了連老闆夫婦都預想不到的繁花錦簇。

　零資產的開發信

　客人走後，老闆夫婦即著手研擬開發信。內容約略是這樣寫著：「我們是來自台灣的樂器行，目前的資產是零，就像貴廠的產品雖然行銷世界各國，但是在台灣的資產也是零。懇祈合作一起創造利潤的機會，貨到九十天後再付款……」這是一封違反一般貨到付款，不按牌理出牌的開發信，也是一封不諱言自己真實處境的誠實信。也許就是因為這樣感動了對方，不久之後竟然得到了正面的回應。從此開啟了代理琴弦的大門，雙方建立起長達三十多年的既是夥伴也是朋友的合作關係。誠實和優質的信用像一個巨大的磁場，也漸漸吸引了其他相關廠牌的代理。
　「當你開始想要編織，上帝必然為你預備絲線，當你開始想要讚美，上帝必然為你預備一把琴」這是歐德樂器深信不疑的事。

啊你學產設的

2009-05-22T04:08:00.000-07:00

● Artino山毛櫸提琴型大提止滑板 ●

　
　啊李小亞是學產設的，但在學校學到的觀念，有的時候不全然是可以拿來當標準的啦。加上後來跳槽跑去學多媒體，現在有關產設的東西，李小亞都只剩下一張嘴：「好的設計就是用功能性出發，再照顧到使用者心理……叭啦叭啦叭啦。」

　這是歐德開發的大提琴止滑板，李小亞剛到的時候，還在尚未量產的階段。光是聽說，要開發這麼一個玩意兒，李小亞就心裡打了個問號：「提琴型狀的止滑板，是不是有點太花俏啦？止滑板不就功能取勝嗎？公司已經做了很多款效能不錯的止滑板，幹嘛還要生產這種玩具哩？」

　但其實，結果顯示，大家都覺得好可愛呀，（連李小亞也有點忍不住這麼覺得），顯然現在已經是一個心理需求大過於功能需求很多很多的時代了。而且，新的止滑板很薄又很輕，要是李小亞真的開始學大提琴，大概也會來買他一個用用。

吉他惜惜

2009-05-19T22:51:00.000-07:00

　李小亞有天打給一個玩吉他的朋友，跟她說：「我跑去提琴行工作啦，如果你身邊有拉提琴的朋友，就可以來找我玩。」沒想到就在我們雞同鴨講了五分鐘後，朋友問我：「啊你該不會在歐德吧？」我說：「疑？」她劈頭就說啦：「喂，我說你們家歐德啊，那個SAVAREZ的吉他絃到底是進貨了沒啊？」然後我又是一個「疑？」
　朋友又說：「我說你們家歐德啊，全台灣的玩吉他的人，都在等你們家進貨啊，到底是進了沒啊？」
　對不起哦，李小亞那天才知道「我們家歐德」是台灣SAVAREZ的唯一代理，貓頭鷹老媽一聽說，馬上將自己雜貨店的精神提升起來，變身為「歐德吉他部部長」，抓著李小亞衝到總公司，搶下數包才剛下飛機的熱騰騰的SAVAREZ吉他絃。
　「總代理，怎麼可以不跟他拼了？」貓頭鷹老媽一叉腰，大家就開著箱型車又把總公司的一堆Hofner吉他給載了過來，（原來還不只代理SAVAREZ……）然後李小亞趕緊在店裡開闢了一個「吉他區」，露齒賣乖：「這樣行嗎？」貓頭鷹老媽這才滿意的點點頭，又泡茶去了。

大師在哪裡？

2009-05-19T19:47:00.000-07:00

● Artino玫瑰木肩墊 ●

　這是歐德的明星商品之一，傳說中讓人用了就無法不用的玫瑰木肩墊。問題是，李小亞相信人都是眼見為憑，雖然肩墊上的那兩個神奇的孔洞，的確會有讓琴聲更渾厚的效果（連我這種門外漢都聽得出來），但最近李小亞一直在煩總公司的是：「啊我們不是有一張『大師推薦』的證書嗎？」（就是這張啦）這張證書要是有印刷版本，放在店裡多有說服力啊！李小亞就可以省去每次都要跟客人說：「有一個俄國的小提琴家（我忘了名字），以前都不用肩墊，自從用了我們這款肩墊之後，就再也沒辦法沒有它啦！於是他就說要當代言人，就是你看到的……（啊，沒有證書，看什麼看啊？）」李小亞這樣說起來，還真像是隨口亂掰的故事，超級不上道。

　但總公司的大家，被李小亞煩得團團轉，最終還是找不出來，連電子檔都不見了啦！歐德這群寶。

笑吧，許老師

2009-05-19T06:39:00.000-07:00

● Warchal系列brilliant中提絃 ●

　歐德樂器的著名琴痴名叫許老師。由於李小亞生平摸過的弦樂器只有吉他，而且還只會四個合絃，從進到店裡開始，就整天把許老師弄得不可開交。不過，不管李小亞問許老師多愚笨的問題，許老師都還是會露出他那種「瞇瞇迷迷」（眼睛瞇瞇又有點迷離）的微笑。如果講到中提琴，許老師馬上樂不可支的像是在論育兒經。有時客人帶琴來換絃，許老師就會忍不住「調起琴（情）來」，大概失神個十來分鐘之後，才會再回到地面上，接著他會告訴客人，那把琴剛才和他說了些什麼；也許是想被調整一下琴橋，或是抱怨最近天氣太濕等等。

　有的時候會覺得許老師有點脫線，或是一摸到琴就太陶醉，令我不知如何是好，可是每次看到他瞇瞇迷迷的微笑，又真是不忍心打斷他那飛到提琴星球上的那隻琴魂。當他很天真的指著架子上某把琴，說當初他是怎麼看上它，又一再的割捨不下直到人家受不了，求他快把那把琴帶回去的時候，真是不知道如果許老師是這樣愛店裡的每一把琴，啊是要怎麼捨得把那些琴賣掉啦？

　「我Warchal就是愛用brilliant啦！」許老師都會這樣推薦，然後又瞇瞇迷迷的笑。還是敗給他了，我決定。再笑啦，再笑啦許老師，就這樣愛琴愛琴然後默默祈禱生意照常運作吧。

我不是商人

2009-05-18T19:44:00.000-07:00

● LARSEN系列TZIGANE小提絃 ●

　來公司不到一個月，就發現做生意不是誠懇、東西好就可以得到客人的親睞。還有道德良心的考驗啊！（想想，以前當文人還真的沒這種煩惱，文人真是最沒品的一群了～嘿嘿）公司堅持只提供客人代理貨；結果代理費用、關稅、加上歐元不停飛漲，就算硬著頭皮把利潤壓到快要零，客人還是會嘖嘖地說，「哇，又變貴了。」這句話真是李小亞的最痛，「哇，又變貴了」。真想跟客人說，「對不起，要是我也會覺得很貴，可是我們也是身不由己啊……。玩古典樂真是甜蜜的負荷啊。（內心：我快被水貨淹死啦！）」

　和李小亞一起苦守「寒店」的貓頭鷹老媽，這時就會跑來拍拍李小亞的背說：「來，不洩氣，喝茶，靠恩典。」真是加倍辛酸。

　好啦，說實在的，頭腦簡單的李小亞，還是決定保持頭腦簡單。是什麼，就是什麼，不必去想太多。當我們內心知道，生意是憑著良心和熱情做的，被客人嫌應該也可以算是一種幸福。再說，歐德有那麼多好的自製產品，加上李小亞胡思亂想開始進行各種優惠活動，我相信會有更多愛樂人喜歡這家店的！

一切的一切的開始

2009-05-18T04:35:00.000-07:00

OTTO MUSICA的第一個自製產品：方便型濕度儀。

　OTTO MUSICA歐德樂器公司，是於1974年創業的彌賽亞企業所成立。從代理第一條美國D'addario琴絃開始，傻傻的一步步開啟音樂事業。歐德樂器並不滿足於進口外國品牌，不斷的和各界樂手研商開發更好用、實惠的周邊商品。逐漸發展出OTTO MUSICA、ARTINO、MUCO等design in Taiwan，made in Taiwan的叫好又叫座系列商品。

　堅持售後服務、合法代理的歐德樂器，除總代理Larsen、Warchal、D'addario、Savarez等樂手愛用品牌琴絃，和德國OTTO JOS. KLIER手工琴外，也自行培訓製琴師、進口歐料、設計生產各種價位的高品質手工提琴。當然，不時也會有來自世界各地的古琴、工作室琴進駐歐德樂器，等待適合的主人來認養。

　歐德提琴敦南店，是OTTO MUSICA在台北市內唯一一家直營店，由不同的夢想在經營。希望可以繼續陪伴寂寞的愛音樂人，再下一個35年。

　至於目前的店長李亞，大學主修產品設計，2007年於義大利修畢視覺設計碩士，立志投身動畫界。回台灣後卻在網路公司浮沉數月，便因為文字工作背景，滑溜到中國時報當副刊編輯。一切看似離夢遙遠卻又如此安逸時，2009年聽聞歐德提琴敦南店正考慮結束營業的消息後，竟發神經的自告奮勇說，「讓我來吧！」音樂背景？勉勉強強算是個彈了二十年鋼琴卻琴藝不精的業餘琴人，還有兩年的義大利留學經驗，面對義大利文堪稱不至目不識丁，其他的，就只有靠老天恩典了，哈雷路亞，快來拯救這群瘋子吧。